马兰

1962年4月23日马兰出生于安徽省太湖县，原籍安徽省寿县。

1975年马兰进入安徽艺术学院黄梅戏表演专业学习。

1980年马兰从安徽艺术学院毕业，选拔到安徽省黄梅戏剧院工作。

1981年12月马兰赴香港演出黄梅戏《女驸马》。

1982年马兰在杨洁执导的古装神话剧《西游记》中扮演唐僧的母亲、丞相的女儿丞相殷开山的女儿殷温娇。同年排演舞台剧《龙女情》，并于次年元旦在合肥上演，后在河南郑州、洛阳等十个地市和黑龙江省大庆市先后公演六十余场。

1983年6月马兰作为中华人民共和国第六届全国人民代表大会代表，出席会议。

1984年2月马兰主演的戏曲电影《龙女》杀青；11月15日参加安徽省首届戏剧节，演出黄梅戏《风尘女画家》，该剧获得剧本二等奖，演出一等奖。

1985年经全国广大听众投票选出的全国黄梅戏中青年演员广播大奖赛名单中，马兰获得第一名。

1986年10月13日晚9点30分马兰主演的黄梅戏剧目《无事生非》在人民大会堂演出，演出前马兰作为演员代表参加了李先念主席为欢迎女王伊丽莎白举行的国宴。

1987年马兰凭借主演的莎士比亚戏《无事生非》获得第四届中国戏剧奖·梅花表演奖；同年被评为国家一级演员。

1988年3月11日马兰主演的人物传记电视剧《严凤英》在中央电视台播出，凭借该剧获得第6届中国电视金鹰奖最佳女演员、第8届中国电视剧飞天奖最佳女主角。春节期间主演的黄梅戏音乐电视剧《西厢记》在中央电视台播出。同年拍摄黄梅戏《劈棺惊梦》。5月马兰、黄新德出访西德。

1989年马兰因主演的黄梅戏传统剧目《罗帕记》，被评为全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛十佳之首。同年10月获得全国先进工作者称号，并出席受奖大会。

1990年马兰主演的黄梅戏音乐电视剧《遥指杏花村》获得全国第10届中国电视剧飞天奖二等奖，全国第五届戏曲电视剧多本剧二等奖，以及全国第三届“乌金奖”特等奖。

1991年4月黄梅戏《红楼梦》整体构思；6月6日《红楼梦》初稿写成，后经修改；7月23日起进入120余天的创作主攻阶段（演员边到街头赈灾边排戏）；8月2日马兰、黄新德赴京赈灾义演；11月24日晚，《红楼梦》在合肥长江剧院演出，后赴南京、北京、上海、武汉、长沙、广州、深圳等市区演出八十余场（统计截止到1992年）。

1992年3月《红楼梦》进中南海怀仁堂演出两场（当时还不曾有戏被邀连演两场），马兰也凭借该剧获得第二届文华奖（戏曲表演奖）。4月《红楼梦》因故停演10个月。

1993年10月《红楼梦》剧组赴香港演出。同年《梁祝》第四、六两场在香港、澳门、深圳演出，第三场在中央电视台1994年戏曲春节晚会中播出，《梁祝》全剧在合肥、新加坡、台湾演出。

1997年2月马兰参加1997年中央电视台春节联欢晚会，在地方戏曲《戏苑飘香》中表演《女驸马》选段《状元府》。并与白燕升共同主持中央电视台春节戏曲晚会。

1999年1月18日马兰主演的黄梅音乐剧《秋千架》在安徽剧院上演，6月8日开始《秋千架》在北京长安大戏院演出六场，后急加两场（马兰下榻国际饭店）。7月10日《秋千架》在淄博剧院演出。同年马兰赴美国演出。

2000年12月马兰与吴凤花合作表演中央电视台录制的黄梅戏。越剧《十八相送》。

2006年10月马兰第二次参加广州·深圳中华戏曲名家演唱会，演唱《女驸马》获得亚洲最杰出艺人奖（终身成就奖），并于2008年1月赴美国哥伦比亚大学领奖。

2007年6月参加走进余姚－戏苑百家演出。

2009年春马兰主持上海戏剧学院戏曲音乐剧专业在全国各地的招生工作。5月录制了中国中央电视台戏曲音乐频道访谈节目《戏苑百家》（长河漫漫·马兰）。9月参加湖北省黄梅戏艺术节（第七届）。12月10日马兰应邀参加上海财经大学甲申讲坛第六期暨中国十大文化艺术名家话六十年之中国系列讲座开讲，作了题为《黄梅戏艺术印象与人生》的讲座。

2010年1月29日马兰赴北京参加2010“寻找邓丽君传人”暨“纪念邓丽君大型音乐会”。4月7日参加第20届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会，和尚长荣宣读“最佳主角奖”，并与白燕升共同演唱黄梅戏《风尘女画家》选段《海滩别》。8月14日赴上海参加越剧名家何赛飞新专辑签售仪式。8月16日，赴河南参加《梨园春》第600期特别节目，与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。11月21日参加梨园春612期-第7届兰花奖颁奖晚会-兰花赋，和阎肃共同颁奖。

2011年2月13日马兰参加北京电视台《八大剧种名家名段演唱会》，演唱《女驸马》，并与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。8月23日参加在北京举行由“刘诗昆孙颖缔造非凡会所”主办的“幽默的高品质生活”征文启动仪式。

2012年1月19日马兰参加贵州电视台春节联欢晚会“根深叶茂贵州情”，演唱《女驸马》和黄梅调《远山含笑》。2月21日以马兰名字命名的“马兰戏剧工作室”，在上海市闵行区古美路街道成立。2月25日（农历正月十四）晚，马兰参加2021元宵节特别节目“河南博物院元宵奇妙夜”，表演豫剧《五世请缨》选段。

2023年1月22日，参加的中央广播电视总台《2023年春节戏曲晚会》在央视综合频道、戏曲频道以及央视频播出，表演豫剧《五世请缨》片段。

马兰在安徽省黄梅戏校进行过五年黄梅戏表演艺术的正规训练和学习，马兰在学习传统戏曲唱腔的同时，借鉴科学的发声方法技巧，灵活的运用到黄梅戏唱腔中，收到了良好的效果。她的气息既深沉坚实又允满活力，不僵不硬，流动自如，中低音区稳重、柔和，高音区明亮、清丽，这些都得益于她科学系统的“胸腹联合式”呼吸方法，“把气息饱满、自然的吸进去，用坚实的横隔膜来控制对气息的支持，然后像吸气那样自然的把气息送出来”  ，从而得到了松弛、丰满的声音  。

高位置的运用是马兰唱腔艺术的重要特征之一。这个特征在她的第一部戏《女驸马》中已有非常明显的表现，她在演唱中，始终保持着声音的高位置，并且在低、中、高音区，声音位置相对统一  。

马兰在演唱时，无论在中低音区还是高音区喉部均比较放松，这得益于她在省艺校五年正规的训练和科学的发声方法  。

马兰在艺校五年稳打稳扎的基本功训练在她的第一部戏《女驸马》唱段里得到了允分的展示，这个唱段里每一个字几乎都是在强拍上唱出，在快速度的节奏进行中，马兰快而不乱，字字铿锵，咬字准确，吐字清楚，她调动了‘声与情”，‘字与腔”的演唱手段，把冯素贞大胆进谏，慷慨陈词的唱段演绎的声色俱佳  。

在马兰塑造的舞台形象中，李碧翠和贾宝玉应是其中最闪亮、最亮丽的。他们一个与马兰本人的性格相去很远，一个是反串小王，改变了角色行当，两个人物形象都富有鲜明的个性色彩，被马兰搬到舞台上更是栩栩如生、眩目照人。

《无事生非》是根据莎士比亚同名喜剧改编的黄梅戏舞台剧。为了演好这个个性鲜明的角色，马兰翻阅了许多相关的资料和书籍，对文艺复兴时期人文主义精神中那种蓬勃、欢乐和浪漫的特征有了初步的认识。在进一步探究剧本、分析人物性格的过程中，马兰逐渐掌握了李碧翠性格中的典型之处：她聪颖机敏，却又高傲泼辣；心善貌美，却又嘴辣齿利；无拘无束之中洋溢着热情，嘻笑怒骂之中透露着锋利；表面单纯奔放，内心复杂深沉，是一个性格变化、丰富、流动、复杂的有生气的人。马兰仔细阅读，反复推敲，寻求在舞台上表现李碧翠性格的独特方式，例如在第一场与自立荻斗嘴的戏中，马兰一边用诙谐幽默的语言挖苦、驳斥自立荻，一边用戏曲舞蹈程式做出夸张、强烈的造型动作，边唱边舞，有机结合，把李碧翠机敏、犀利又活泼可爱的个性表现得非常到位，再如第二场戏假面舞会里，碧翠又与自立荻狭路相逢，虽然戴着面具，他们仍认出了对方，马兰依然紧紧抓住碧翠“舌如钢针唇似剑”的犀利个性，唱出“我看你举止轻浮骨头贱……”把自立荻痛痛快快羞辱了一番，然后颇具戏剧效果的大笑了几声拍着手跑着跳着逃走了，把碧翠快人快语、大真无忧的个性允分表现了出来，碧翠自命生来无忧绪，当偷听到妹妹等人说起自立荻咏情诗为的是她时，不由得心头泛起淡淡愁，在发誓不嫁与春情难收的矛盾心境中，马兰又把碧翠嘴硬心软，热爱人生的本性演绎了出来，配合她着力塑造的碧翠的主线个性，马兰把一个丰满、立体的碧翠形象展现在了舞台上。

贾宝玉是马兰在黄梅戏舞台剧《红楼梦》中饰演的角色，马兰以她对原著认真、深入的阅读和分析，对人物性格和命运的深刻理解，用她娴熟而精湛的表演技巧，把贾宝玉性格中最具代表性的特点移植到舞台上，成功再现了贾宝玉的情感和灵魂，第二场“共读”中贾宝玉安慰因被拒门外而生气使性子的黛玉，马兰运用小生的动作程式和唱腔，和黛玉对唱了一段“从今后莫要立门外，一对心儿两隔开，推不开就敲，敲不开就砸，砸不开就叫人来，一把火烧起来，大下哪有那么大的门栓，能把你我两分开！”童稚般的问答，没有雕饰的语言，再加上马兰细腻传神、挥洒自如的表演，贾宝玉善良、童真的个性跃然台上。第三场“被苔”中贾宝玉帮助琪官逃离忠顺王府，遭到父亲严刑鞭打，马兰在这一场戏中着力刻画贾宝玉叛逆、向往自由的性格特质，完全融入到人物性格的塑造中，无论是语言、唱腔、身法，都全方位调动起来为塑造人物服务，使舞台上的人物形象真实丰满。最后一场“死别”是整场戏表现贾宝玉对林黛玉真挚爱情的重头戏，也是马兰整场戏中最动人、最光彩的地方，马兰的演唱时而低回婉转，时而凝重深沉，表演时而痛心疾首，时而义愤填膺，泪伴声，泣断肠，字字血，句句泪，把贾宝玉对林黛玉的深刻爱情表现的入木三分  。

马兰学习时所在的省艺校设置了四门表演骨架课程：唱念课、身段课、基训课、排练课，其中的身段课用于提高学生的舞蹈表现力，以适应黄梅戏艺术的表演特殊性。五年的艰苦学习，马兰练就了一身过硬的身段功夫，运用到后来的舞台实践中，帮助她出色的完成了舞台人物形象的塑造：例如《无事生非》一剧的开场戏，马兰扮演的李碧翠和妹妹海萝一同出场，为了在头一个亮相中就显示出两个姑娘完全不同的个性特征，马兰连续使用了几个极为活泼跳跃的程式动作，左顾右盼、摇头摆腰，与妹妹海萝的举止形成对比，一动一静，立刻把两人迥异的性格特征展现在舞台上，给了观众鲜明的印象，第三场戏中，李碧翠沉浸在甜蜜的情境中，马兰抓住此时碧翠欢愉的情绪状态，右手随意一撩拂面的枝条，清新明快的唱完一曲后，急速旋转后继以卧鱼亮相，漂亮洒脱，轻柔多姿，这一身段动作顿时使舞台放彩，人物也更加可爱生动了。

2002年11月参加中央电视台心连心艺术团安徽慰问演出。

马兰的丈夫是文化学者余秋雨，夫妻俩主要居住在上海。

马兰，她是用自己的人生积累和全部的生命能量，来展现剧中人物的光彩，她在台上，就有了一种摄人心魄的亮度。

台湾人把黄梅戏叫“黄梅调”，自从马兰在台湾演出后，台湾人就更加喜欢黄梅戏了，所以说是她最先架起两岸戏剧沟通的桥梁，马兰在台湾家喻户晓，家家哼唱黄梅调。（白先勇评）

马兰是非常有才华的演员，形象好，形体漂亮，表演深入浅出，在表现人物方面更是有独到之处。（时白林评）

马兰在香港成功演出《女驸马》回来以后，在实战中，在磨练中，她一天天成熟起来，演唱方面的进步非常明显，在台上更有信心。可以说马兰的潜质和聪慧得到了完全的开启和充分的释放。马兰天生丽质，风度翩翩，如空谷幽兰，品位一流，是黄梅戏梅开二度的代表人物。尽管她已经离开舞台多年，但在观众心目中、在艺术圈内，她的声望犹在，她至今是黄梅戏界一座无法替代、难以逾越的高峰。甚至随着岁月流逝，她的作品、她的为人，更加散发出浓郁的清香。（黄新德评）

2000年左右，马兰逐渐消失在舞台上，离开安徽淡出人们的视野。