贝拉·维克托·亚诺什·巴托克
1899年的巴托克·贝拉
毕业后，巴托克结识了作曲家佐尔坦·科达伊(高大宜)；并且从1905年开始对于民间音乐产生了浓厚的兴趣，开始收集匈牙利民歌。之后，他的采样范围扩大到东欧各国、埃及和土耳其。对于他所收集来的数量众多的民间音乐，巴托克作了科学的比较，分析它们的结构来源以及变迁，并写了三部论著和数篇文章。这些研究对他后来的音乐创作有着很深的影响，一方面作曲家又受着现代音乐的冲击，他逐渐形成了一种充满了活力的新鲜的作曲风格，即融合了古朴的民间音乐因素，反映了宏伟博大的民族意识，也包含着现代音乐的多变与个性。他的作曲风格也由此远离了浪漫主义风格，成为了名副其实的民族乐派作曲家。
1927年的巴托克·贝拉
早期
（1902年-约1906年）巴托克早期的音乐风格属于浪漫主义晚期，风格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·施特劳斯的影响。以交响诗《科述特》（1903年）为代表。
中期
（1907年-1939年）1906年巴托克和科达伊把他们采集民间音乐的工作成果第一次公诸于世，之后他写了大量的以民歌曲调为基础的钢琴曲，其中包括钢琴曲集《献给孩子们》（1909）、《匈牙利地区的罗马尼亚舞曲》（1915）、《十五首匈牙利农民歌曲》(1918)。在这些作品中，可以看到他在民间音乐的启示下，在和声上作了许多极有意义的创新。巴托克中期的音乐风格兼具原始主义和新民族主义风格。原始主义的作品突出不协和与野蛮、粗暴。代表作品《粗野的快板》（钢琴）以及《神奇的满大人》（芭蕾音乐），被称为当时最为听众所厌恶的作品，因而很少上演。而新民族主义作品带有鲜明的匈牙利舞曲风格，是现在大多数管弦乐团的保留曲目。
晚期
（1939年-1945年）巴托克在晚期将自己先前的两种音乐风格有机地融合在一起，创作手法愈发熟练。他的大多数代表作都属于这一时期内创作的。
巴托克本人给出的作品编号只到Op.20(即兴曲)，之后的作品使用Sz.编号（由学者András Szöllösy在1957年编辑）。
●歌剧
蓝胡子公爵的城堡（Duke Bluebeard's Castle,1918年）
●芭蕾舞剧
木偶王子（The Wooden Prince，1917年）
神奇的满大人（The Mirzculous Mandarin，1919年）
●钢琴曲
《小宇宙》(Mikrokosmos，1926年-1937年)
《罗马尼亚地方舞曲》（Romanian Folk Dances，1915年）
●管弦乐作品《匈牙利素描》（1931年）
《乐队协奏曲》（1943年）
《第三钢琴协奏曲》（Piano Concerto No.3,1945年）
《第二小提琴协奏曲》
《中提琴协奏曲》（Concerto for Viola,1945年)
《为弦乐、打击乐和钢片琴而作的音乐》(Music for Strings,Percussion & Celeste,1936年）
《为两架钢琴和打击乐而作的奏鸣曲》（Sonata for Two Pianos & Percussion,1937年）
●合唱《世俗康塔塔》（Cantata Profana,1930年）
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