贾平凹

贾平凹（jiǎ píng wā）1973年，开始发表作品。

1975年，毕业于西北大学中文系。

1982年起，从事专业创作。

1986年，出版长篇小说《浮躁》。

1987年，出版长篇小说《商州》。

1988年，凭借《浮躁》获得第八届美孚飞马文学奖铜奖。

1992年，创刊《美文》。

1993年，出版长篇小说《废都》。

1995年，出版长篇小说《白夜》。

1996年，出版长篇小说《土门》。

1997年，凭借《废都》获得法国费米娜文学奖。

1998年，出版长篇小说《高老庄》。

2000年，出版长篇小说《怀念狼》。

2002年，出版长篇小说《病相报告》。

2003年，担任西安建筑科技大学人文学院院长、文学院院长。

2005年，出版长篇小说《秦腔》。

2007年，出版长篇小说《高兴》；同年，凭借《秦腔》获得第七届茅盾文学奖。

2011年，出版长篇小说《古炉》。

2014年，出版长篇小说《老生》。

2018年4月，出版长篇小说《山本》；同年，当选西咸新区作家协会名誉主席。

2019年9月23日，长篇小说《秦腔》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

2020年9月，出版长篇小说《暂坐》和《酱豆》。

1975年毕业于西北大学中文系。

毕业后从事过几年文学编辑工作，时任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。

1974年开始发表作品，他的《满月儿》《果林里》宛如林中月下吹奏着一支清新动人的柳笛，因而引起评论界的注意。继《山地笔记》之后，贾平凹的一些探索性作品如《鬼城》《二月杏》等在1982-1983年引起争鸣，1984年关注改革的商州系列又引起评论界的积极反响。

1990年代小说创作开始从对社会政治、历史文化层面的关注转入生命本体层面的思考与探求。

1992年创刊《美文》。

1993年《废都》创作完成之后，倔强的贾平凹并未消沉下去。《白夜》《土门》《高老庄》《怀念狼》是他基于现实生活而创作的小说作品。

2011年凭借《古炉》，获得施耐庵文学奖。

2012年获得朱自清散文奖。

2015年获得首届“丝绸之路木垒菜籽沟乡村文学艺术奖”。

2016年12月中国作家协会第九届全国委员会副主席。

2017年3月22日澳门大学向中国作协副主席贾平凹颁授了荣誉博士学位，表彰其在推动当代汉语文学发展方面所做出的卓越贡献。

2018年4月出版长篇小说《山本》。

2021年9月19日出演的纪录片《一直游到海水变蓝》在中国大陆上映。

2018年1月当选为第十三届全国人民代表大会代表。

中国作协副主席、陕西省作协主席。

2022年3月，任中国作家协会散文委员会主任。

2019年12月18日参演的脱口秀节目《2020世界在望》首播。

2021年8月，贾平凹担任“抖音全民好书计划”荐书人。

首先，贾平凹长篇小说在叙述态度和审美理想上主要体现为对自然的追求。这一特点，表现在作品中就是对小说叙述者或叙事人的隐藏，故事情节的淡化以至生活对故事的置换，和具体叙述时力图做到自然呈现、不用人力等。贾平凹长篇小说叙事的这一特点，缘于贾平凹深受中国道家哲学和美学思想，古代说话艺术和明清时期的世情小说，20世纪80年代后期到90年代初期的“新写实”小说创作潮流等的影响。贾平凹在小说叙述上对自然的追求，自有它的文学价值和意义，但同时也带来一定的缺点和问题。

其次，贾平凹的长篇小说可称作意象小说或意象主义小说，但对意象的营造也只是其叙事特色的一个重要侧面。贾平凹在其长篇小说中创造了大量的自然意象，人、事意象和社会、文化和民俗意象。其意象创造具有以下几个特点：一是一部作品中的意象往往有主次之分，主要意象多含隐喻、象征之义；二是从前到后来看，贾平凹长篇小说的意象营造从局部走向了整体；三是意象营造往往走向了象征，成为象征性意象。贾平凹在其长篇小说中进行意象营造，有他的创新之处和一定的原因，也给艺术上带来了一些问题。

再次，贾平凹的长篇小说描写了各种各样的神秘现象，具有一种神秘主义倾向。这一特点的形成，与贾平凹自身的生长环境和生活经历有关，也与贾平凹对中外文学优秀传统如我国志怪小说、拉美魔幻现实主义创作方法等的学习和借鉴有关。当然，这也是贾平凹小说创作比较自觉的艺术追求的结果。贾平凹长篇小说中的神秘色彩或神秘主义倾向，确实给作品带来了比较深邃的思想和独特的艺术魅力，但相应地也带来了一定的缺陷和问题。

最后，贾平凹的长篇小说大部分都属于“进入型”小说，由此而体现了它在情节结构上的显著特色。从空间上说，“进入型”小说情节结构上的进入—离去，总是联系着两块在传统上是对立的空间地域：城和乡。贾平凹在作品中对城乡二元世界和两种文化进行了强烈的比照，并给予了持久的深刻的思考。从时间上说，“进入型”小说中所谓的进入者的一进一离，不仅联系了城乡两个空间区域，而且沟通了过去、现在和未来三种时间状态。作品中实际所描写的时间的封闭性、短暂性与所暗示的时间的开放性、永恒性直接构成了一种寓言，一种关于人生的寓言，这寓言也许是说人生在于过程，漂泊是一种宿命。由此从以上时空两个维度出发，可以把贾平凹长篇小说结构的整体特点概括为：人在城乡之间漂泊。

首先，贾平凹散文塑造出一个大写的智者——抒情主人公形象。他为文讲“真”，用真挚的情感去拥抱生活，以独立的思考去建立与时代的联系，故此，他视艺术感受为一种生活的情趣和人生的态度，讲求情操所致，自然为文。正如他自己所说：“我必须老老实实生活，不是存心去生活中获取素材，也不是弄到将自身艺术化，有阮籍气或贾岛气，只能有意无意地，生活的浸润感染，待提笔时自然而然地写出要写的东西。

其次，贾平凹散文创造了风格独异的境界。境界是贾平凹散文创作刻意追求的个性化的艺术品性，它体现了贾平凹融内情与外景所达到的艺术造诣。中国古代为文最讲究境界，王国维指出：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”阅读贾平凹的散文，人们都能感受到文中浓浓的诗情画意。唤人向往的明净幽远的意境，通达心底的深邃哲理，得到心灵净化般的美感。这就是贾平凹笔下的艺术境界。对此。贾平凹有着明确的认识。他在谈论散文的力度硬度时说：“不是说些慷慨激昂之词，要有个人对宇宙人生的感应。”在他看来，散文重在有境界，这是散文的力度之所在。而这种境界绝非随意习来，是作者多年刻意修养追寻才能得到。

光明网：贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。他是当代中国一位最具叛逆性、创造精神和广泛影响的作家，也是当代中国可以进入世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。