玛格丽特·杜拉斯

1914年生于印度支那嘉定市（即后来越南的西贡/胡志明市）。

18岁首次返回祖国——法国，在巴黎大学攻读法律、数学、政治学。

毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书。

1940年-1942年同菲利普·罗克合作，在伽利玛出版社出版《法兰西帝国》。在书业俱乐部工作，《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝。

1943年参加莫尔朗（即弗朗索瓦·密特朗）领导的抵抗运动；同年把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字——Duras（杜拉斯）；用玛格丽特·杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》。

1944年出版了《自由人报》，刊登战俘和被放逐者的情况材料，发表《平静的生活》。

1945年同R·昂泰尔姆一起成立万国出版社。

1946年同昂泰尔姆离婚。

1950年发表《抵挡太平洋的堤坝》，反映了童年时代的贫困生活。被开除出法国共产党。

1958年因出版的小说《麾狄拉特干达毕业》而被誉为新小说代表作家之一。

1959年为名导演阿仑·雷乃的第一部剧情长片《广岛之恋》（1959）撰写电影剧本。这部作品在法国大受欢迎，创下很高的票房纪录。

1960年当选为美第奇奖评委，但于几年后辞职。

1961年为亨利·科尔皮的影片写《长别离》，这个电影剧本是同1963年美第奇文学奖获得者热拉尔·雅尔洛合作的结果。

1968年参加五月风暴。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动委员会诞生的政论文，该文被委员会否定，委员会也在不久后解散。

1974年创作《印度之歌》，该作品于1975年在戛纳电影节期间获法国艺术片影院及实验电影院协会奖。

1976年凭借《整天在树木之中》获让·科克托奖。

1982年在纳伊的美国医院进行戒毒治疗。

1984年发表小说《情人》，获龚古尔奖，并于1986年获里茨一巴黎一海明威奖，被译成40多种文字。

1985年发表《痛苦》。书中记录了在‘二战’期间的个人经历以及对战争问题的思考和如何等待被关在纳粹集中营的丈夫的归来；同年7月17日在《解放报》上发表一篇文章，在"魏尔曼案件"中所持的立场引起一部分读者的敌对情绪和好几位女权主义者的论战。

1991年发表《中国北方的情人》。

1944年加入法国共产党，任维斯孔蒂街党支部书记，

1955年被开除出法国共产党党籍。从1955年起反对继续进行阿尔及利亚战争，后又反对戴高乐政权，为各种周刊和杂志撰稿。

父亲是数学教师，母亲波雷诺（柬埔寨）是当地小学的教师。1921年父亲因病告别了人世，留下母亲玛丽·多纳迪厄一人靠微薄的薪金抚养3个孩子，家境非常贫寒。有两个哥哥，小哥哥在中国抗日战争期间去世。

1947年儿子让·马斯科洛出生。

16岁那年遇见了一个中国男人李云泰，成为第一个也是终身难忘的情人。

1939年与罗贝尔·昂泰尔姆结婚。

1942年认识了迪奥尼·马斯科洛（1916年－1990年8月20日），觉得他是“美男子，非常美的美男子”。最后两个人都爱上了对方。半年后，引见迪奥尼认识了昂泰尔姆。接下去的10年之内，这两个男人先后离开。直到70岁时，认识了不到27岁的大学生杨·安德烈亚，成为最后一个情人，一直陪伴走完82岁的人生。

1996年3月3日逝世，享年81岁，葬于蒙帕纳斯公墓。

“现代小说的最高成就者是卡尔维诺、君特·格拉斯、莫迪亚诺，还有玛格丽特·杜拉斯”。（作家王小波）

“中法两国文化相契的地方比较多，可以说杜拉斯和罗兰·巴特是其中的通道。”（作家孙甘露）

“承认或者隐而不说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。”（法国的评论家米雷尔·卡勒—格鲁贝尔）

对绝对爱情的追求，是杜拉斯文学作品中的最主要的主题，而且其他许多主题在某种程度上都是为之服务的。

杜拉斯选择了对欲望本原的回归，试图通过性爱的宣泄，剥离出爱的原欲，将爱情最原始的快乐交还给人类。

她的作品中渗透着强烈的女性意识是吸引大量女性批评目光的主要原因。

杜拉斯不回避人面对孤独时的恐慌，她抓住了人面对孤独时那种急欲逃脱的心理，对孤独的回避方式进行了夸张的展现。

殖民，战争，种族歧视等一系列社会问题一直是杜拉斯关注的焦点。杜拉斯虽然很早就退出了法国共产党，但是她从来不忘站在无产阶级的立场上，向世界上所有不公正的现象发出正义的谴责。

故事极其平淡简单，寥寥几句话就可概括。淡化故事情节的结果，必然是强化人物的心灵刻画和心理分析。电影化手法的运用，加强了作品的画面感，除了电影化手段的运用外，多重的叙述视角也是杜拉斯小说的一大特点。

单音节词和简单句构成了杜拉斯作品的主要句式框架，并且用的是平淡的并列手法，但由此却使短句之间产生了很强的意义生成能力，正如同诗歌的语言一般，留有充分想象空间的短句使作品具有极高的艺术性，营造了简洁却丰饶的故事氛围。

另外，杜拉斯还善于运用重复叙述为小说创造诗的意境，正如音乐和诗歌中的复沓手法，将那些关键的甚至是最重要的指向作者心头之结的场景，一次次反复描写，使文本产生诗的节奏和韵律。