田壮壮

1968年在北京第十三中学毕业后赴吉林镇赉（音lái）县插队劳动。后来当了7年兵，喜欢上了摄影。

1978年文革后恢复高考，最初本打算报摄影系，不过年龄超过规定两岁，只能转报导演系。与一般学生不同的是他在还没毕业时已经有机会导演片子了。

1980年夏天在其他人像陈凯歌奔赴各电影制片厂实习时，和少数几个留在学校的人有机会一起导演了短片《我们的角落》，而在毕业作品《小院》中，他的三位“摄影师”是张艺谋、侯咏、吕乐。

1982年毕业于北京电影学院导演系，1978年至2002年为北京电影制片厂导演。与陈凯歌、张艺谋等并称为中国第五代导演。

1982年与张建亚、谢小晶联合执导影片《红象》。

1984年执导的《猎场札撒》，在审核时以“看不懂”为由与公映无缘，影片于1999年11月27日在台湾上映。

1985年与吴天明、张悦等人合作拍摄影片《盗马贼》。

1987年与嫡表弟李雪健合作影片《鼓书艺人》，影片改编自老舍先生的同名小说。

1988年执导的影片《特别手术室》是中国第一部以女性未婚先孕为题材的影片，由于影片话题敏感被禁止上映，经过17年的漫长等待，影片于2005年4月5日以音像制品（碟片）的形式发行。同年执导了歌舞片《摇滚青年》，该影片中国电影百花奖最佳女主角提名奖。

1991年执导影片《大太监李莲英》，主要演员有姜文、刘晓庆等人，影片于同年荣获柏林国际电影节特别鼓励奖以及金熊奖提名。

1992年执导的《蓝风筝》，因题材涉及“文革”，受到禁止拍摄电影10年的惩罚，虽获得1993年东京电影节大奖，但中国电影代表团却全体退出东京电影节以示抗议。十年期间没有执导任何影片，但是一直关心着中国青年导演的发展，监制策划了路学长执导的《长大成人》等影片。

2002年十年禁拍结束后，回母校北京电影学院执教，担任导演系研究生导师、系主任。同年翻拍费穆经典影片《小城之春》，获得好评。

2003年监制侯咏执导的影片《茉莉花开》以及谢东执导的《冬至》。

2004年首次执导大型纪录片《茶马古道-德拉姆》，该纪录片是中国第一部使用“高清技术”拍摄的纪录片。同年参与影片《吴清源》的剧本创作。

2005年监制了常征执导的影片《水之北》以及傅华阳的《桃花灿烂》等影片。

2009年小田切让、庹宗华、李美琪执导首部商业影片《狼灾记》。同年与王皓一导演再次合作监制影片《宝贵的秘密》的拍摄。

2012年与曲江涛导演合作，参与家庭影片《孙子从美国来》拍摄，担当制片人。

2014年与十庆、张艺谋合作执导古装历史影片《王朝的女人·杨贵妃》，身兼导演和艺术指导身份，合作演员有范冰冰、黎明、陈冲等。

2016年9月主演影片《相爱相亲》。

2017年在电影《我心雀跃》担当幕后艺术指导。

2020年最新执导电影《鸟鸣嘤嘤》（Cry of The Birds）曝光卡司阵容预告。10月10日第四届平遥国际电影展授予了中国导演田壮壮“卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉”。当日，在“小城之春”举办“小城又逢春”大师班。10月16日获得第四届平遥国际电影展卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉。

2021年3月28日，第12届青年电影手册年度盛典在北京荣麟创意研发中心艺文力研究所举行，田壮壮出席颁奖仪式。4月1日，担任顾问的电影《圣山村谜局》在中国大陆上映。5月1日，担任监制的《寻汉计》在中国大陆上映。6月4日，担任监制的电影《建筑师》全国上映。6月18日特别出演的《只是一次偶然的旅行》在全国公映。10月22日，执导的电影《不速来客》上映。11月，第16届华语青年电影周启动，活动邀请田壮壮等六位资深导演组成“聚力团”，共同为青年影人指引方向。

2022年，参演的电影《操场》上映。2月1日，出演的电影《奇迹》中国大陆上映。9月23日，据豆瓣官方消息，参演的电影《长空之王》将于2022年9月30日在中国大陆上映。

父亲田方是北京电影演员剧团第一任团长，也是一名演员，代表作有《壮士凌云》《风云儿女》等。

母亲于蓝则是演员，兼实业家。

和徐帆两人成为恋人关系，但很快就结束了。

和吕丽萍就半公开的谈起了恋爱，在剧组已不是秘密。电影拍完不久，两人分手。

田壮壮很敬业，很热爱自己的民族文化，和人相处也很友好、尊重，缺点就是有些任性，一旦形成自己的看法，就不轻易改变。（于蓝）田壮壮导演一直是大师级的导演。虽然每个导演都有自己导戏的手法，但共通点就是对自己的作品充满热情。虽然工作压力大，但不能忘记自己对电影的热情。他们一直在保持这样的热情是我很佩服他们的地方。（演员张震评）

田壮壮是中国有才华、杰出的电影导演。（日本评论家佐滕忠男）

田壮壮是有才华的第五代导演。（经济观察网评）

电影表面平静，其实蕴藏力量。田壮壮不仅是一个导演，还是一个作家、思考者，他拍摄的电影，做好了承担寂寞的准备，充满了情怀。（上海电影节评）

田壮壮是第五代中的一个异数。在很多人相继沦落为金钱的奴隶和主流的附庸的时候，田壮壮还没有沦陷，还坚守着自己的艺术理想。他显得有些孤独，而孤独中又有些苍凉悲壮。（新京报）